弗朗西斯·福特·科波拉坚信他能够让时间停滞。
这一信念不仅体现在他的新片《大都市》(Megalopolis)的主角身上，凯撒·卡蒂利纳(Cesar Catilina，由亚当·德莱弗饰演)是一位富有远见的建筑师，他高喊“时间，停下来！”以此暂时冻结世界，然后再用手指恢复。科波拉并不是在谈论他在剪辑软件中操控时间的能力，而是字面上的意思。
科波拉表示：“在我们的生活中，我们都经历过接近所谓幸福的时刻。有时你必须离开，去工作，无论是什么。你会说，‘好吧，我不在乎。我要让时间停下来。’我记得有一次我真的想过我会这么做。”
时间一直是科波拉心中的一个重要议题。他现年85岁，和他结婚61年的妻子埃莉诺于今年4月去世。献给她的《大都市》是他13年来的第一部电影。他思考这个问题已经超过四十年，影片以一个时钟的形象开场，恰如其分。
“这很有趣，你的生活从年轻人变成老年人。你正在朝那个方向看，”科波拉在多伦多的一家酒店接受采访时说，当时《大都市》正在北美首映。“但要理解它，你必须从另一个方向看。你必须从老年人的视角来看待年轻人，而你正在远离这种视角。”
科波拉说：“我有点想把我的生活倒过来。”
到目前为止，你可能听说过一些关于《大都市》的事情。也许你知道，科波拉自己出资1.2亿美元的预算，利用他盈利丰厚的葡萄酒帝国，来实现一个长期以来以现代纽约为背景的罗马史诗的愿景。你可能也听说过今年5月戛纳电影节上影评人对这部电影的热烈评价，有些人认为这是一种愚蠢的举动，而另一些人则认为这是一种值得钦佩的雄心壮志。
在20世纪70年代末，科波拉在拍完《现代启示录》(Apocalypse Now)后开始考虑拍摄《大都市》。多年来，这部电影一直是阴谋、期待、八卦、诉讼和完全难以置信的主题。
然而，你可能没有听说过《大都市》，这是一位接近生命尽头的电影大师发出的非常真诚的信息。吉安卡洛·埃斯波西托(Giancarlo Esposito)在37年前与劳伦斯·菲什伯恩(Laurence Fishburn)和比利·克鲁德普(Billy Crudup)第一次坐在一起读剧本时，称这是科波拉的“某种深邃的意识之梦”。
在许多人被激烈的党派政治和气候变化焦虑所吞噬时，科波拉今年利用每一个机会恳求我们是“一个人类大家庭”。他的电影是一场对未来的狂热之梦，是一个笨拙但发自内心的寓言，讲述了人类无限的潜力。在2024年，乐观主义似乎令人难以置信，但这是科波拉的内心呐喊——与其说是他作为一个年长政治家的视角，不如说是他对可能性的持久、孩子般的感觉。
“我意识到，人类的天才发明通常发生在我们和孩子们一起玩耍的时候。”科波拉说：“我们在表演中很有创造力。在洞穴壁画中，你可以看到手，但有大手和小手。”
《大都市》将于周五由狮门影业(Lionsgate)在影院上映，其中包括许多IMAX屏幕，可以说是科波拉最大的赌博达到了高潮——这对这位在菲律宾丛林中投入数百万美元拍摄《现代启示录》，并让他的制作公司西洋镜公司(Zoetrope)破产以拍摄1982年的《一个来自内心》的电影制作人来说，是一件很有意义的事情。尽管《教父》大获成功，但这个片名仍然是科波拉的象征，他是一位非常有个性的电影人，他的最佳作品往往是在极度危险的情况下完成的。
“在我们拍摄的第一天，他一度对所有人说，‘我们不够勇敢，’”德赖弗在戛纳回忆道。“对我来说，这就是我在接下来的拍摄中所依赖的。”
在影片中，德莱弗饰演的塞萨尔与守旧的市长富兰克林·西塞罗(埃斯波西托饰)不和，但却爱上了他的女儿朱莉娅(娜塔莉·伊曼纽尔饰)。塞萨尔作为时间停止者和建筑师的能力来源于一种叫做Megalon的物质，这种物质可以改变被称为新罗马的大都市的命运。其中包括奥布里广场(Aubrey Plaza)的电视名人Wow Platinum和希亚拉博夫(Shia LaBeouf)的Clodio Pulcher。科波拉花了数年时间收集这部电影的灵感，尽管你可能会怀疑塞萨尔的灵感最终是不是来自他自己。
德赖弗说：“我想过弗朗西斯，但我没有想过要做一个弗朗西斯的版本。我觉得，从某种意义上说，所有的电影都是导演的作品。”
埃斯波西托惊讶地发现剧本多年来没有太大变化。每天早上，他都会收到科波拉发来的短信，里面有一个不同的古代故事。在片场，科波拉喜欢戏剧游戏、即兴表演和凭直觉行事。
“他不慌不忙。在这个现代时代，我们已经习惯了立即得到答案，并且必须知道答案，”埃斯波西托说。“我认为弗朗西斯不需要知道答案。我认为这个问题对他来说有时更为重要。”
拍摄现场混乱的报道导致德赖弗发表声明，相反，这是他职业生涯中最好的拍摄经历之一。后来，就在影片在戛纳首映之前，有报道称科波拉对临时演员有不当行为。《综艺》杂志随后发布了一篇报道，并发布了一段由工作人员拍摄的视频。视频显示，科波拉在夜总会的一个场景中穿过跳舞的人群，然后停下来，明显地向几名女性倾斜，拥抱她们，亲吻她们的脸颊，或者与她们耳语。
本月早些时候，科波拉起诉了《综艺》，声称其报道是虚假和诽谤的。这家行业刊物说，它支持自己的记者。
当被问及多伦多的报道时，科波拉说：“我甚至不想(讨论它)。这是浪费时间。”在随后的采访中，他单独指出：“我非常尊重女性，我一直都是。我母亲总是教我:‘弗朗西斯，如果你对一个女孩调情，那就意味着你不尊重她。’所以我没有这么做。”
在戛纳电影节之后，没有一家大型电影公司或流媒体服务（“家庭视频的另一个说法，”科波拉说）寻求收购《大都市》。在电影节之前，他还在洛杉矶向高管和朋友们首次展示了这部电影，但几乎没有人感兴趣。
“我是好莱坞的产物，”科波拉说。“我去那里是想成为其中的一员，他们想尽办法让我成为其中的一员。但这个体系正在消亡。”
如果科波拉对《大都市》寄予厚望，他似乎一点也不担心。收回他对这部电影的投资几乎是不可能的；他可能会损失数百万美元。但在与科波拉的交谈中，很明显他充满了感激之情。“我真是太幸运了，”他说。
“每个人都很担心钱。我说:少给我钱，多给我朋友。“朋友是有价值的。金钱是很脆弱的。在第二次世界大战结束时的德国，即使你有一百万马克，你也买不起一条面包。”
科波拉最近看了很多20世纪30年代的电影（《可怕的真相》是他的最爱）。但他的心思主要集中在未来的电影上。近年来，科波拉一直在尝试他所谓的“现场电影”，试图想象一种同时创作和观看的电影形式。在电影节放映时，《大都市》有一个现场镜头：一个男人走上舞台，向屏幕上的一个角色提问。
“你的孙子们将制作的电影不会像现在这样。我们甚至无法想象它会是什么样子，这就是它的美妙之处，”科波拉说。“制作电影有一套规则——你必须有这个，你必须有那个——如果你在制作可口可乐，这是可以的，因为你想知道你能够毫无风险地销售它。但电影不是可口可乐。电影是一种鲜活的、不断变化的东西。”
科波拉希望在全国范围内的放映中包括现场直播。截至周二，外界无法获得这些影片放映的细节。他甚至想出了一种方法，“为家庭模拟一种有点戏剧性的体验，”他说。不管影迷们是否会涌向《大都市》，这显然是一位美国电影巨子在职业生涯后期发表的充满激情的声明，没有一丝算法的气息，它体现了电影中多次出现的一句话：“当我们跳入未知世界时，我们证明了我们是自由的。”
“必须有一些电影人，”科波拉说，“他们在没有风险的情况下拍摄电影，然后跳进戏里说，‘好吧，我感觉很好，但谁知道呢？也许我错了，也许我对了，都无所谓。它在我心里。’”
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